2023-03-21 13:26:01 作者：龍悅
宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》局部圖
瘦金體是宋徽宗趙佶獨(dú)創(chuàng)的書體，其風(fēng)格和成就在書法史上可謂獨(dú)一無二。宋徽宗的瘦金體在歷史上雖然占據(jù)一定地位，但因種種原因，其影響不大，學(xué)習(xí)瘦金體的人較少。
不過，在宋朝的敵國金國，卻有一個(gè)皇帝喜歡宋徽宗的瘦金體，那就是金章宗。自宋徽宗成為亡國之君后，很少有人學(xué)瘦金體，但是金章宗是個(gè)例外，他的書法就是瘦金體一路，但水平卻沒有練到家。
顧愷之《女史箴圖》有瘦金體的題跋，有一些著錄認(rèn)為是宋徽宗親筆，但其風(fēng)格筆意雖然有幾分類似，卻缺少宋徽宗瘦金體的風(fēng)流自然，筆畫過于尖利，不夠內(nèi)斂，學(xué)界認(rèn)為可能是金章宗的手筆。金章宗筆法神韻與宋徽宗是不同的，對比李白《上陽臺(tái)帖》題簽和跋文（學(xué)界也認(rèn)為是金章宗所寫，并非李白真跡），可見一斑。
《宣和書譜》是中國北宋宣和二年（1120年）夏秋間，內(nèi)臣奉宋徽宗之命編纂的歷代書法作品評匯編，全書二十卷，載錄宣和時(shí)御府收藏的名家書法墨跡，自漢魏至趙宋一百九十七家、一千三百四十余幅作品，每種書體前都載明源流脈絡(luò)，作者生平簡介及遺聞軼事，敘述詳盡，體例完整，內(nèi)容精細(xì)，具有極高的書法美術(shù)史料的研究價(jià)值。
對于御府收藏的書畫整理，宋徽宗非常用心，比較特殊的作品往往親自題簽以示珍貴，有了宋徽宗題簽，等于就是皇帝認(rèn)證、絕對保真。但也因此，宋徽宗題簽、題跋，就成為仿冒的目標(biāo)。
有宋徽宗題簽的作品如隋展子虔《游春圖》卷、唐閻立本《職貢圖》、唐孫位《高逸圖》、唐韓干《牧馬圖》、五代周文矩《文苑圖》、黃居寀《山鷓棘雀》、五代南唐衛(wèi)賢《高士圖》等，確是趙佶親筆無誤，這些作品也的確品相非凡，都有獨(dú)特的面貌。
圖：宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》，縱138厘米、橫51厘米，絹本設(shè)色，獨(dú)具清俊瀟灑之格調(diào)，是宋徽宗作品中難得的詩、書、畫皆為上品的畫作。該字畫是宋徽宗趙佶30歲時(shí)作品，構(gòu)思別致，有一種沖破天際的美感。1950年，《瑞鶴圖》等一批清宮散佚書畫入藏東北博物館（即遼寧省博物館）。
圖：宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》局部。這幅畫打破了常規(guī)花鳥畫的構(gòu)圖方法，將花鳥和風(fēng)景相結(jié)合，一方面，皇宮殿宇端端正正置于畫面下方，均衡對稱，留出三分之二湛藍(lán)天青色天空，正大光遠(yuǎn)，大氣天成，頗具皇家風(fēng)范。圍繞殿宇的祥云打破屋宇水平線，穩(wěn)重端莊的畫面于是氣韻流轉(zhuǎn)，一派天趣。另一方面，信奉道家文化的宋徽宗也非常喜愛仙鶴，仙鶴在中國文化中歷來有著志向高潔、吉祥如意的象征。畫面中二十來只仙鶴，姿態(tài)各異，幾乎沒有雷同，停留在屋頂上的兩只仙鶴，裊裊婷婷，以靜寓動(dòng)，與空中繚繞的群鶴相呼應(yīng)，款款生姿。
學(xué)界普遍認(rèn)為傳世的歐陽詢《張翰思鱸帖》、李白《上陽臺(tái)帖》、顧愷之《女史箴圖》，字體雖然有一點(diǎn)瘦金體的樣子，但筆法、精神相去甚遠(yuǎn)，至少題簽、題跋不是宋徽宗真跡，但也不損作品原作的價(jià)值。
明清之前，漢人不學(xué)瘦金體，大體是因?yàn)樗位兆谧隽送鰢?，而他的曾外孫金章宗學(xué)瘦金體，則是因?yàn)榱w慕崇拜宋徽宗的文化素養(yǎng)。
“宋徽宗在位期間，中國幾乎是世界上社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等靈越最先進(jìn)的國家。在位二十多年間，這位極富藝術(shù)天賦的皇帝引領(lǐng)宋朝達(dá)到了文化上的鼎盛?！睂W(xué)者尹沛霞以數(shù)十年時(shí)間完成新著《宋徽宗》一書，有極為詳細(xì)的研究。瘦金體是楷書發(fā)展的極致，宋徽宗天分之高，難以想象。瘦金體的難，首先是筆性特殊，沒有非常準(zhǔn)確的技術(shù)，瘦金體很難表現(xiàn)；其次，字本身的結(jié)構(gòu)非常精準(zhǔn)，沒有非常高的天分，不可能寫好瘦金體。
歷史上的書法名家很多，歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)都是學(xué)書法的入門首選，就算學(xué)得不好，也都可以有幾分面貌。所以即使學(xué)得不太像，似乎也沒有什么特別大的關(guān)系。唯獨(dú)瘦金體不能不像，因?yàn)槭萁痼w的結(jié)構(gòu)非常精微，差一點(diǎn)點(diǎn)就失去瘦金體特有的味道，所以宋徽宗的瘦金體是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，凡是不像的，就不能算是瘦金體。
近代以后，學(xué)瘦金體的人漸漸多了，想必是因?yàn)閿z影、印刷等技術(shù)的進(jìn)步，人們終于可以看到宋徽宗瘦金體的真跡，即使只是印刷品，但可以真正認(rèn)識(shí)瘦金體之美。
清朝末期至新中國成立這段時(shí)間，學(xué)瘦金體比較有名的是工筆畫家于非闇。于非闇五十歲以后才開始畫工筆，卻能夠傲視群倫，他學(xué)宋徽宗以瘦金體搭配題字，在水墨為主流的當(dāng)時(shí)可說是獨(dú)樹一幟。
新中國成立以來，寫瘦金體比較有名的當(dāng)屬著名書法家莊嚴(yán)先生。書法家臺(tái)靜農(nóng)曾評價(jià)莊嚴(yán)的瘦金體作品，他認(rèn)為：“慕陵（莊嚴(yán)）以能臨摹宋徽宗的瘦金書，大有興會(huì)。莊嚴(yán)先生才性所致，故其書瘦金體懸筆高，下筆疾，大有輕騎快劍，一往無前之慨，這一境界卻不是人人所能夠達(dá)到的?！?/span>
不過嚴(yán)格說來，莊嚴(yán)的瘦金體受限于時(shí)代因素，在毛筆紙張的選擇運(yùn)用上不夠恰當(dāng)。即便如此，他的瘦金體也算是比較突出了，特別是他濃厚的文人筆墨更能引人入勝。
圖：宋徽宗題字押款《瑞鶴圖》“御制御畫并書”。
說到紙張的選擇，清朝以后，宣紙、羊毫成為書寫的主流，一般人總是認(rèn)為寫字就是要用羊毫和宣紙。而硬毫筆在熟紙（不洇墨）上寫字，則是在2010年左右才慢慢被書法家所普遍認(rèn)識(shí)。所以，在宣紙當(dāng)?shù)赖臅r(shí)期，莊嚴(yán)的書畫用紙沒有太多的選擇。
以往常常有人說當(dāng)代詩人周夢蝶的書法是瘦金體，大概是因?yàn)橹軌舻淖趾芨墒?，所以有“硬瘦”一說。周夢蝶的瘦金體有自己的特色，與宋徽宗瘦金體區(qū)別明顯。
2000年以后，隨著小說、電影的流行，瘦金體開始受到廣泛的注意，許多人開始投入比較多的心力研究瘦金體，瘦金體的曝光率逐漸增加。
2019年，以宋朝為背景的連續(xù)劇《鶴唳華亭》播出，劇中人物寫的瘦金體受到大眾注意，之后，形成了一股瘦金體的熱潮。
尤其值得注意的是，喜歡瘦金體的以“90后”居多，想必是瘦金體的華美風(fēng)格，能夠切中現(xiàn)代年輕人的審美，由此看來，瘦金體變成書法的另一主流不無可能。
編輯：楊文博